Thread: 「第56回FFXIVプロデューサーレターLIVE」の動画とまとめを公開！ (2019/12/20)

≪スペシャルトークセッション≫
（00:55:19）
後半は、サウンドディレクター祖堅正慶を迎え、事前にフォーラムに寄せられた質問にお答えしました。

Q：「漆黒のヴィランズ」のサントラとても気に入っています。収録曲の中で祖堅さんが特に好きな楽曲を教えてください。

A：「Tomorrow & Tomorrow」は、制作していて自分でホロリとすることがありました。
この曲のボーカルを担当しているアマンダさんが、とても表現力豊かな歌声を披露してくださっています。
歌はロサンゼルスで収録してもらい、それを日本でミックスしてアマンダさんに共有しました。
それを聞いた社内スタッフから感動したという感想をもらって、自分でも改めて聞いてみたら、たしかに良い曲だなと（笑）。
アマンダさんには、北米でオーケストラコンサートを開催した際にコーラスのソリストとしてご参加いただいており、そのご縁で今回依頼させていただきました。

Q：曲のインスピレーションが湧くのはどんな時ですか？

A：時間・場所問わず、急に思いつくことが多いです。
思いついたときは、忘れないようにピアノで弾いて残したり、スマホに鼻歌を吹き込んだりしています。

Q：祖堅さんに音楽の師匠と呼べるような人はいますか？

A：音作りの楽しみを教えてくれたという意味では、鍵盤を最初に教わった母かもしれません。

Q：最近お気に入りのアーティストやアルバムを教えてください。

A：ジェイムス・モリソンというジャズトランぺッターのYoutube動画をよく見ています。
すごい高音を出せて、技術も素晴らしい方です。
あとは、TWEEDEESという、元Cymbalsの沖井礼二さんのグループの楽曲をよく聞いています。

Q：テンペスト内のアーモロートで流れる曲（冥き水底 ～テンペスト：深部～）が、切ない感じでとても好きです。「こんな曲にしてほしいというリクエストがあった」といった、作曲時のエピソードが知りたいです。

A：メインシナリオライターの石川から、クライマックスに向かって静かに切ない形で終結していきたいというリクエストがあり、色々相談しつつ、ピアノだけでいこうということにしました。
その曲を制作してから、テンペストのより浅い部分で流れるほうの楽曲（五尋の深み ～テンペスト：浅部）を作っていきました。

吉田：通しで楽曲を確認する時点ではその経緯を知らなかったので、クライマックス直前のコルシア島とテンペストの音楽を入れ替えてほしいというリクエストをしました。
それから祖堅と石川から理由を聞いて、それならテンペストに突入するまでにイベントBGMを流し続けようということになりました。
それから、リードレベルデザイナーの高橋新とプログラマーが頑張ってくれました。
そのおかげで、楽曲とゲーム体験がうまくつながったと思います。

Q：絶アレキサンダーのBGMがボスのタイムラインにマッチングしていることに感動しました。
ギミックフェーズに「ライズ」のBメロが流れ、サビと同時にアレキサンダーが帰ってくるなど、あの流れは狙ってやったものですか？

A：普段は、サウンドチームとバトルチームがお互いプレイしながら調整していくのですが、今回はバトルコンテンツ完成前に曲データがFIXしており、バトルチーム側が楽曲に寄り添って調整してくれたと思います。

吉田：絶アレキサンダーを担当してくれたスタッフは、どうやってプレイヤーに驚きを与えられる演出ができるかということを高次元で追及していて、祖堅ならここまでやってくれるだろうと思ってお願いしたのだと思います。

祖堅：時間停止ギミックについては、さまざまなバージョンの音源発注がありました。
受注当初はどういう意図があるのか分からなかったのですが、実装されたのを見て「なるほど、そういうことか！」と納得しました。

吉田：そのスタッフは祖堅にお任せしてしまうのではなく、「こういう音が欲しいです」という思いを伝えたうえで、祖堅ならさらに素晴らしいものにしてくれるだろうと信じていたはず。
最後の時間停止も、言ってしまえばただの「時間切れ」です。
しかし、苦労してそのフェーズに到達して、あと少し削りが足りないという絶望感を、プレイヤーとその配信を見ている人に演出するためにはとても重要で、こだわって作られています。

Q：「レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン」ファンの祖堅さんにお願いです！ ゴリゴリのハードロックやヘヴィメタルな曲をもっと追加してください。あと、FFXIVではまだ試していないジャンルでやってみたい曲はありますか？

A：僕はゲーマーなので、ゲームコンテンツやシナリオが最優先で、音楽はそれにフィットするものを作ることが重要だと思っています。
僕の好みを出すなら、レイジのような曲をたくさん作ると思いますが、ゲーム開発としてはあくまでもゲーム体験に寄り添った楽曲を作ることが大事です。

Q：ゲームサウンド作りにおいては、気持ちが良い音だけじゃなく、残念な気持ちにさせる音を作ることも必要だと思いますが、そんな時に工夫していることはなんですか？

A：実生活において、嬉しいときや悲しいときに効果音が鳴るわけではないので、ゲームならではの部分です。
そのため、プレイヤーさんのゲーム体験に寄り添う形で、どう表現すれば最適なのかは常に考えながら作っています。

Q：環境音に関して、原初世界と第一世界で異なる部分はありますか？ こだわりポイントがあれば教えてください。

A：第一世界の環境音はサウンドチームで相談しながら、とてもこだわって制作しています。

第一世界で表現しなければならない環境音は、光のハレーションでした。
光のハレーションは、闇を取り戻す物語の中ではネガティブな要素です。
しかし、一般的に光の環境音は、キラキラしたポジティブなイメージがあります。
そのため、光のハレーションというものをどう表現しようかという点は、環境音担当のスタッフをはじめ、非常に悩んだ部分です。

悩んだ末、光のハレーションは、なにかしら抑圧された状態として表現するのが良いのではないかということになり、高周波音と低周波音が同時に鳴っている、不安をあおるような音を入れることにしました。
しかし、本当に不快な音では、ゲームプレイ自体が辛くなってしまいます。
そのため、なんとなく不安になるくらいの匙加減に調整するのが難しいポイントでした。
この作業は後輩スタッフが担当していて、本当にうまい具合に調整したと思います。
この環境音は光天候中のみに鳴っているため、第一世界に闇を取り戻したあとは二度と聞くことがない音になっています。
「メインクエストクリア済みだけど聞いてみたい」という方は「つよくてニューゲーム」なら聞けますのでぜひ！

Q：ピアノコレクションのアルバムが好きで、よく聞いています。ピアノアレンジのオーケストリオン譜をもっと増やしてほしいです！

A：ピアノ音源のデータ自体はあるので、その譜面をどうやって入手できるようにするかという導線側の準備ができればいけると思います。

吉田：ただし、あるだけの分すべてを譜面として出してしまうと、あとから苦しくなってしまうので、出すタイミングは調整する必要はあります。

祖堅：海外のプレイヤーさんから、魔大陸のBGMのオーケストリオン譜が欲しいというリクエストをたくさんいただいているので、なんとか対応したいと思っていました。パッチ5.2で実装されるそうなので、良かったです。

Q：アーモロートで流れる楽曲のピアノが大好きです。蒼天のイシュガルド以降の楽曲に関して、ピアノ譜を出版する予定はありますか？

A：ご要望はお寄せいただいているのですが、もう少しその声が大きければ……というのが、正直なところです。
インゲームの楽曲は、実際に弾くのがとても難しいものも多く、譜面化にあたって楽しく弾けるようなアレンジをする工数がかかるため、そのコストに見合う部数が必要になり、なかなかすぐにはご要望にお応えしづらいというのが現状です。

もちろんリリースしたい気持ちはあります。
しかし、赤字となってしまうと、その次が作れなくなってしまうので悩みどころですね……。
ちなみにオーケストラ譜面はピアノ譜よりさらに莫大な費用がかかるため、よりハードルは高くなってしまいます。
いずれにしても、最初に申し上げたように、皆さんからよりたくさんのご要望をいただくことが、実現化への近道になりますので、引き続きよろしくお願いします。

Q：パッチ5.1で戦闘ボイスが追加されました。追加されたことはとても嬉しいのですが、長年慣れ親しんだキャラクターゆえに、違和感を覚えるボイスがいくつかあります。追加ボイスについて、フィードバックをもとに調整する予定はありますか？

A：まず、プレイヤーの皆さんからいただいている疑問についてお答えさせてください。
フィードバックやディスカッションの中に、元のボイスと異なるアクターの方が演じているのではないかという疑問がありましたが、同じボイスタイプ内で異なるアクターが演じているということはありません。

じつは、この音声データは、新生からずっと皆さんのクライアントのデータに存在していたものです。
この音声データの使い先として想定していたものが、テクニカルな理由からパッチ5.1のタイミングでなくなってしまい、だったら一度公開してみようということになりました。これが、パッチ5.1で追加された理由です。

ガンブレイカーのSE変更時と同様に、「変わって良かった」という方と、「前のほうが良かった」という方の両方いらっしゃると思いますし、100％納得できるような調整・変更は難しい案件です。
サウンドチーム全員で、フォーラムやSNSなど皆さんの声を日々確認していますが、まだ悩んでいるところです。

吉田：これらの音声はこれまで皆さんが聞いていたボイスと、まったく同じアクター／時期／ディレクションで録音したものです。
ただ、急に実装されたため、耳が慣れておらず違和感を覚えるのだと思います。
そのため、しばらく様子を見させていただいて、慣れたという声が多ければそのまま、どうしても慣れないという声が多ければ、元に戻す対応を検討します。
祖堅が先ほど言ったように、全員が納得できるボイスというのは難しいため、新たに録音し直すことはないと思います。

Q：「THE PRIMALS」が見たくてうずうずしています。そろそろライブとか……どうですか？
欧米のプレイヤーのためにワールドツアーもアリだと思います！

A：そろそろやりたいですね。吉田さん、どうですか？

吉田：祖堅からも、音楽を担当している部門からも、やりたいという声はもらっています。
しかし、我々の本業はあくまでゲーム開発であり、祖堅はFFXIVの音全般に関わる大ボスです。
彼が不在になってしまうと、困ってしまう人がたくさんいます……。
そのため、祖堅に過度な負担がかからないように、できるタイミングを見計らっているところです。

Q：漆黒のオケコンはいつやりますか？ すでにオケコンロスで困っています！

A：最初のオケコンの時は怖いもの知らずで、4公演でもヒカセンなら余裕で来てくれるはずと信じて突き進みました。
でも、本番当日に楽団の方が、いきなり4公演を開催することはあまりないと仰っていて、ビックリした記憶があります（笑）。
しかし、フタを開けてみれば大盛況で、オーケストラの方々もますます気合が入って素晴らしい演奏をしてくださいました。
とはいえ、あの規模の公演は本当に大変です……。
「THE PRIMALS」と同じく、最も大事なゲーム開発を最重視しつつ、時機を見計らいたいと思います。

Q：「つよくてニューゲーム」でストーリーを振り返っていると、ボイスが欲しいなぁと思うことがあります。過去のメインストーリーにボイスを追加することはできますか？

A：技術的には可能ですが、グローバルで各言語対応する必要があったり、カットシーンをイチから作り直したりと、コスト的にかなり難しいと思います。